Quelle serait la vie d'écriture si nous n'avions pas à éviter les trous dans l'intrigue. Imaginez: vous pourriez écrire tout ce que vous vouliez, et chaque chose aurait du sens. Pas besoin de s'inquiéter du fait que vos deux scènes impressionnantes n'ont en fait aucun sens côte à côte. Ils arrivent à être dans le livre simplement parce qu'ils sont géniaux et amusants et que vous vous êtes bien amusé à les écrire.
Hélas, ce n'est pas ainsi que les choses. À moins que vous n'écriviez ce que George Eliot appelait plutôt avec nostalgie «des livres faits maison», sans lecteurs pour plaire à vous-même, vous devrez éventuellement affronter des problèmes de logique qui semblent parfois positivement algébriques.
Comme dans la célèbre citation attribuée à Tom Clancy:
La différence entre réalité et fiction? La fiction doit avoir un sens.
Et ici, nous pensions que nous écrivions de la fiction pour échapper à la réalité….
Les trous dans l'intrigue, en un mot, sont ces lacunes dans la logique d'un monde de l'histoire lorsque les auteurs contournent leurs propres règles ou inventent de nouvelles règles pratiques à la dernière minute pour tenter d'expliquer les incongruités apparentes. Dans un médium aussi complexe que la fiction (en particulier la fiction longue comme les romans), il n'est pas étonnant que les intrigues soient relativement courantes (Jack mourant dans l'Atlantique, n'importe qui?). Parfois, les histoires sont assez bonnes à tous les autres égards pour que le public pardonne les lacunes - même en les utilisant pour engendrer des théories de fans élaborées. D'autres fois, les intrigues sont si problématiques ou même manifestement artificielles que le public investi émotionnellement réagit avec une colère pure et simple.
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